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日本动画制作流程
作为市场经济高度发展下的产物，日本动画的制作目的大多是为了赚钱（废话）。因此一套良好的制作方法就必不可少。 日本动画制作公司一般有两种，一种叫“企画公司”，就是筹划制作，另一种叫“制作公司”，就是实际动手画。一般是分由两个公司完成，也有一个公司分兼二职的情况。一般而言，剧本、日程、分镜、设定、原画和监督（导演）由企画公司完成，而制作公司完成描线、上色、特效、校对、摄影、冲印、编辑和配音等工作。 日本动画的监督（导演）一般不像中国的导演那么操劳（从头至尾都在盯着），他除了拍板和协调外，只要全心全意排好第一话和最后一话就可以了，其它细节交给演出（副导演）来解决，而审查、原案、分镜头等等都有专人负责，用不着他操心。 当然，以上只是笼统提及一下，具体制作流程分为以下三个部分 :
前期
顾名思义，这是动画诞生最开始阶段。这部分工作主要有策划、剧本创作、造型设计、场景设计和分镜头画面台本设计。
中期
这应该是许多人感兴趣的部分，因为这其中包括摄影表填写、原画、动画及背景绘制等。这一部分工作比较繁重，所以企画公司一般不参与制作，只负责监督而已。经常关心动画STAFF名单就会发现，人物设定、场景设定、分镜头一般都是些出名人物，而到原画、动画、上色等工作时就“哗”地出现一大片陌生名字，还有不少干脆是“XX公司”。像人设、监督这种重要工作，一般以个人名义来进行。 说到动画——这里指动画拍摄过程，属于极为繁重的工作，所以由专门的“动画”公司负责。国内许多加工动画的公司就在帮日本公司做这部分工作。那些十分精美的画面大多出自中国人之手（所以说，中国并不缺画师）。企画公司会对原画和动画等工作给出书面详细要求，接下来，就要看动画公司的实力了。不过大家不要想当然，虽然那些画面精良的日本动画大多由中国加工公司制作，虽然动画是最底层的工作，但报酬就是比国产动画高，所以许多为国外加工动画的中国动画公司都不接国产动画工作。
后期
漫长的过程过去，后期工作便是拍摄（或扫描）、上色、合成、编辑镜头和配音字幕等等。说到配音，本应说说日本的声优（配音演员）制度，但在日本，声优业早已独立形成产业， 名声优
也拥有许多专门的消费者，况且和动画制作几乎已成两方面（声优不单为动画配音，还常常做**配音、电台主持、广播剧、演唱歌曲等工作），故不再详述。 至此，动画基本流程介绍完毕，下面就要介绍动画产业“来钱”的方法，即收益途径。
日本动画收益途径
在商业社会里，投入要有回报才对得起担风险的人，这样才能鼓励再生产直到物质极大丰富……呃，打住。如同我们认为那样，在日本动画产业是很能赚钱的。即使不断有相关公司倒闭（这是市场经济无法避免的），但动画这块触手可及的金矿仍吸引了大量资金，而赚钱最多的，自然是电视台了。电视台负责出资制作，而在资本主义社会，资方显然是收益最多的，所以也以电视台为主介绍。 动画之所以能盈利，其根本在于动画是一种有 “内容”的，可以层层剥皮的“内容商业”，投资人出钱制作动画获得版权，然后通过收取转播费及销售音像制品等其它产品，如：音乐、原型、原画来获利，这样就把一部动画的油水榨得干干净净。 按照电视台得传统观念，制作出节目后，应该尽力提高收视率，然后通过收取广告费来回收资金及获取利润，也就是说节目的的商业价值只体现在播放的档期里。而如今的日本电视台早已采用发掘“内容商业”来盈利。周边商品及出售播出权成了经营中的重要部分。日本XX电视台的XXXX坦言XX电视台会继续执行这种运作模式，但也假惺惺地说：“不算那些深夜档动画，虽然我们要赚一点辛苦钱，但出发点还是‘孩子喜欢看’啊！”。说得十分好听，但谁都知道，XX电视台靠制作动画和销售周边产品赚得个盆满钵满。 日本XXX电视台的XXXX是一个十分奉行“内容商业”的动画人。一般制作人首先想的是怎样吸引观众，而这位老兄在动画八字还没一撇时，就考虑如何回收资金了。做法虽然过于现实，道理还是不错。对于观众来说，一部经典的动画是给自己带来美好回忆的作品，但对于制作人来说，高成本的动画制作本身就是很危险的投资。只有良性资金流通才能让投资人有信心继续出钱制作，而这一切都要由市场决定。当然，从感情上指责过分商业化忽视艺术性是无可厚非的，但毕竟在日本做动画不是慈善事业，投资人都不愿白扔钱。这就好比满是艺术想法的欧洲**人面对财大气粗的好莱坞**时的无奈与迷惘。不错，艺术性固然重要，但投资人不这么认为，他们的钱是要生出钱来的，而不是用来砸进“无价的艺术深渊”的。从另一方面来看，无聊且满是铜臭的商业化作品的的确确给了很多人工作，刺激了经济。给从业人员带来了实实在在的面包，那又为什么一定要受到指责呢？ 这就是日本商业动画的收益方式。这种方式确保了动画产业正常有序的发展。而如果想保持稳定的发展，就必须回到一个我们提到的词：竞争。
编辑本段动画业的竞争
不错，保证动画业稳定发展的，还是竞争。可以说，竞争是商品社会必不可少的组成部分。动画业的竞争，在日本，也是十分激烈的。 上文提到，动画是一项很有“赚头”的产业，因此便有许多投资人试图从中分一杯羹。日本动画是以“周”为单位制作的，一般一周一话（集）。用卖上一话赚的钱拍下一话（真危险）。所以一旦一着不慎，整个动画就完蛋了。而“季”则是动画播出的大时间单位。一般动画有13话（一个季度）、26话（两个季度）、50话（一年）等（啊！那么《蓝猫淘气三千问》如果在日本要做60年） 蓝猫淘气三千问
。每个季开始尤其是6、7月是竞争不太激烈的时候，每周全日本播放的动画大约是六、七十部。到了竞争激烈的季度中期和后期，同时播放的动画就有上百部之多！从理论上说，观众是不可能看完的…… 虽然观众主要关心作品的制作人员（劳方），但真正竞争的主体是电视台（资方）。由于电视台投资制作，因此在决策权上高于制作方，前期市场调查、立项及题材选择都由电视台决定，当然还要监工。日本动画的主要竞争还是电视动画，因此，便以电视动画为例，先介绍一下各个电视台的竞争吧！
声优究竟是怎么赚钱的
曾经看到一个关于声优年收入的排行
第一名 水树奈奈 12亿960万日元
第二名 田村由香里 2亿5930万日元
第三名 茅原実里 2亿5100万日元
第四名 Sphere 1亿5010万日元
第五名 堀江由衣 1亿770万日元
第六名 丰崎爱生 1亿710万日元
第七名 户松遥 1亿日元
第八名 林原惠 9180万日元
第九名 中岛爱 9170万日元
现在声优偶像化太严重，单纯的声优可能赚的并不多，一集动画约28000日圆（折合人民币不到2200元），再对比一下日本的物价（可乐折合RMB将近15元），真心不多。比如水树奈奈这十二亿日圆里大部分还是以歌手的身份赚的吧，毕竟水树奈奈这几年在声优界我觉得并不是特别活跃= =。而且前九名没一个男性声优也说明了这一点。
所以说，声优是个很不赚钱的职业，声优要想赚钱，就要偶像化，而偶像化就是要当明星。所以不管怎样，还是明星赚得多啊~
配音真的可以赚钱吗?
声优是日本的职业之一。（与中国的配音演员有本质上的差别！）
wiki上的记载：声优是为影像作品或音声作品，做声音演出的演员。
很多声优除了声优相关的工作以外，还会做一些其他的职业。
例如：舞台剧演员；**演员；声优学校的讲师；音响监督；歌手；narrator（解说员，播音员，旁白员）;
声优职业在日本地位很高，受敬仰。
出席一些大型的影视宣传活动；上杂志；上电视节目；红白歌会（类似中国的春晚）；开演唱会；也会出一些歌曲专辑、写真集等。
声优界的竞争激烈，有很多声优每年只能接到一点点动漫作品的演出工作。
声优的最高年薪是多少？
名声优 预计年收入（来自11区）
宫野真守 1亿日元（估计）折合人民币600万RMB
林原惠 7000万日元。折合人民币420万RMB
井上喜久子 1200万日元
堀江由衣 1200万日元
田村由加莉 1200万日元
水树奈奈 1000万日元
関智一800万日元
铃村健一 600万日元
声优的工作不只是为动画作品，游戏等提供声音演出。
GALGAME声优基本上只给GALGAME（美少女游戏）和R18动画配音。
参加动画作品开播前期的宣传活动；作品相关小型宣传活动；声优见面会；广播剧节目；BD.DVD版本会附带角色歌、评论音轨；演唱动画作品的主题曲等。
可以的。
配音作为一个影视制作步骤中的1个阶段，一直以来是整体阶段里较为关键的一项，占后期制作内容较为大的占比。说到配音的重要程度，再有影视剧**，配音计费的影视剧。由此可见配音对一部影视剧的关键程度。
在上世纪译制片风靡之时，中国配音演员就带火了大量外语**，童自荣、丁建华、乔榛等老一代艺术大师配音的译制**《叶塞尼亚》《佐罗》《魂断蓝桥》等被誉为经典。
现如今，随之我国影视、动漫、游戏产业的迅猛发展，配音业再一次引发大家特别关注。一直以来处于幕后的中国配音演员逐渐开始初露锋芒，配音领域也渐入佳境。
在整体动漫、游戏产业迅猛发展的背景下，二次元产品似乎更能凸显出中国配音演员的使用价值。在日本，动漫行业的繁荣推动了日本配音行业的繁荣，配音在日本已变成一类文化现象，担任配音的人被称为“声优”（CV）。
在配音工作之外，声优会参与电视节目的录制、出唱片等，与普通艺人无异。配音行业在日本也逐渐迈向偶像化，由独立的声优事务所包装声优，让这些人从幕后迈向台前，主持、唱歌、生产原创作品，如广播剧、可视动画等全是声优公司推出的内容产品。
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