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素描分为明暗素描、结构素描和表现性素描。在作画过程中最基本需要掌握的就是“三大面五大调”。其中，在明暗素描中表现最为显著。
所谓 三大面，受光面（亮面）和背光面（暗面）两大部分，再加上中间层次的侧光面（灰面），也就是常说的三大面：背光面，受光面，测光面。即黑，白，灰。
物体在光线的照射下产生了明暗，物体都是有许多大小不同的面组成的。各个面的方向不同，接受光线的角度也不同，就形成了深浅不同的层次，一般称为“明暗五调子”。即亮面、灰面、明暗交界线、反光、投影。
五调子中常见问题
明暗交界线：它其实是面与面色调的交接，并不是真的一条“线”。也不止一条。
反光：暗部的一部分，一般明度不超过亮部。
投影：投影是有形状的，投影的明度一般跟物体明度拉开。
高光：物体上最亮的地方，一般留出不画。
中间调子：一般最后画的，主观控制层次变化，容易画灰。
三大面五大调在实际临摹或写生中缺一不可，只有处理好这些层次关系，才能表现出物体的立体感和空间感。
如何把握素描中明度关系
1、对于初学者来说，如何从结构素描转化为明暗素描是一大难题，根本原因在于没有理解明暗与结构的关系。简单的来说，明暗的产生是由于光线照射在静物上，由于各种不同的结构所导致的效果。由三大面五大调子组成，即亮面、暗面、灰面；高光、灰调子、明暗交界线、反光、投影。将这些表现出来就是所谓的明暗素描。
2、接着我们通过最直观的作画步骤来告诉大家如何用正确的方式上调子。第一步是打形，相信同学们在画过一段时间的结构素描之后对于打形还是得心应手，注意如果是画下图中这样的多个静物组合，在打形的同时要考虑到静物之间的搭配问题，前后空间是否正确、画面主次是否得当等等，特别是在透视问题上一定要多注意！
3、再找到静物的明暗交界线之后统一暗部，像三棱锥这样的静物转折是非常明显的，而像圆柱体之类的有弧度静物的明暗交界线就需要我们仔细的确认，要注意明暗交界线也有有形的，光线的变化和静物本身的形体变化会导致明暗交界线的变化，一些细节的不同会让你的画面更真实。
4、把画面的背景画了一些，同时又加强了一遍明暗交界线，我们注意到画面中的背景画了之后，前面静物的对比就会弱一些，这个时候我们就需要再加强静物的暗部，这样静物始终在画面中是最强的部分。在明暗素描中还有一个比较忌讳的就是一次性就画黑，这样的话就很不好把握，而且也不好修改，切记不要这么画，而是要根据画面去调整，这样才是合理的。
关于素描明暗面关系的确立
●明度：是指素描静物绘画中的明度，简单的来讲就是光线作用下物体的明暗程度
●静物中的明度关系受以下几点因素的影响：
1、静物本身的固有色的变化形成了整个画面的明度节奏变化。
2、画素描就是在自然界的那种光源下，来表现物体的明暗关系。那我们素描里揭示形体的方法就是利用三大面、五调子来概括丰富的光源。观察一个物体首先就要看黑白灰，黑白灰是三个色阶，到五大调子还可以再细分，但是我们能够大致模拟自然界的形体体感的最基本要求就是三大面五大调子，那么五大调子最关键的就是明暗交界线
，他也是用光来提示结构的一块丰富的面，而且是很关键的一块面，这块面同样也有它的形，必须要找到明暗交界线的形才能揭示这个形体的结构。明暗交界线是很形象的一个说法，事实上它是一个面，从整个画面的黑白灰构成来看，明暗交界线应该说是画面上物体比较重的一个面。对黑白灰的认识，我们要注意的是，黑白灰首先是一个画面的颜色层次划分，在最亮的层次里面还包含有黑白灰的颜色变化，在中间灰的层次里也同样包含黑白灰，这样来理解才能让我们的画面层次更加丰富。
3、光线的强弱与方向对画面中的形体与空间有很大的影响，从而影响到整个画面的明度与节奏变化。
4、画面中的图案除了能定义形式与空间外，还有修饰的效果，其明度的变化直接影响到画面节奏的变化。
5、不同工具与技法在绘制画面明度关系时，与画面物体质感的表现有着很大的关联性。我们要根据画面的内容，适当地选用工具与表现技法。
6、明度对决定画作的情绪表现起主导作用，通过合理的平衡、对比、图案、节奏等形成统一和谐的画面效果。从一幅画面的明度上分我们可以把素描静物的色调分为：高调（最暗的明暗关系）、中调（在九阶明度表上中间的五阶）、低调（不暗于中灰的明度表上暗的部分）。在我们平时的素描绘画中我们一般运用全明度的表现方法来绘制画面的明度关系，那样画面明度就会丰富和谐。
明暗关系：最亮的就是接触光线最多最强的地方，比如光头的光头。暗部就是几乎不接触光线的地方，比如女人的乳沟。亮部也好，暗部也罢，都直接受光源的影响。之所以会有受光面和背光面就是因为光线无法完全覆盖物体表面。西方外科手术用的“无影灯”就是由组合光源组成的，光线从多方向同时打到受光物体上的话，物体的影子就会完全消失，自然也就没有明暗之分了。
投影：你记着，不管是素描也好，水粉也好，油画也好，在投影与投影物体的交汇处是完完全全黑色的，而在交汇处附近的物体表面会有一定的反光作用，那里的颜色反而会亮一些，就和“灰部”的色调一致甚至比“灰部”更亮。素描中的物体投影如果物体背后的空间很大的话，那么就要做到“疏密有至”。影子越靠近物体就越黑，线条就越要严密，反之就越要稀疏，最后完全消失，这样才能完美画出物体的存在感。
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